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形神兼备技近乎道—李英的人物画艺术
来源:亚博APP手机版    发布时间:2021-04-07 00:16:01
本文摘要:工笔人物画是中国最古老的画种,发展到东晋越来越成熟,作品开始重点描绘人物的表情。

工笔人物画是中国最古老的画种,发展到东晋越来越成熟,作品开始重点描绘人物的表情。顾恺之用线将过去的粗拙发展成圆润秀,如腹云浮空、流水行地般简洁。唐代工笔人物画超过了鼎盛期,随着文人画的繁荣逐渐衰退。

明清时期也经常出现陈洪丝、任伯年这样的大家,但总体上水墨山水画占据了统治者的地位。直到现代,工笔人物画才进入大兴起,吸收西方造型方法呈现出多种面貌的兴盛状况,经常出现擅长工笔人物的艺术家。中国美术家协会会员、中国现代工笔画院委员李英是其中之一。中国古典的工笔人物画,以其永恒的艺术魅力穿越历史时空而闪耀。

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作为现代艺术家,必须以新时代的艺术感觉构筑这种旧绘画形式的新形态,使中国的工笔人物画以新的语言风格开放。李英先生的工笔人物画与传统相比有了新的面貌,主要表现出吸收西方画中人物造型的成果,开始尊重素描,研究解剖学、结构,人物现实,血肉个性化。因此,李英先生的工笔画不能制作,以浓厚的颜色、细腻的感染和正确的造型为特征,逐渐完善了新的语言形态。

并且,在这种语言形态中,有着传神写照的美学执着,大幅度提高了工笔人物画的艺术品格。那个画的人物,不仅姿势细腻,眼睛的动作表情也很细腻。

作者通过描绘人物细节和创造环境氛围,清晰地描绘人物,非常棒。色彩鲜艳高雅,画面色彩清晰,整体统一人与自然,再现现代和历史人物的生活情景和心灵世界,反映了中国工笔人物画的优秀水平。

李英是描绘场景和人物心理活动的名人,将对人物性格的表现纳入环境、氛围和动态图形。特别是他把视野探讨到少数民族的生活和少数民族的风情,描绘出他们的喜怒哀乐。新疆各族人民色彩鲜艳的服装,载着歌舞的民族风情被描绘得淋漓尽致。在《金秋》、《多彩的葡萄》等作品中,画面不是故意表现出根本的场面,而是小中大,主题引人注目,人物的笑容和粗鲁表现出新疆少数民族女性收获的喜悦,道具和人物的层次结构非常庄重。

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有些作品线法粗壮,张力丰富,衣纹处理侧重于丝织品质感,色调光滑耀眼,诗意盎然。李英先生也是色彩名人。画面色彩鲜艳,但人与自然,利用色彩的对比、反映,使人与自然的故事氛围和人物组的内在节奏相辅相成,相辅相成。

画家将作品的个性推向极限,表现出显着的个性精神境界。例如,《圣月》中的女性身材轻盈,动作舒缓优雅,整个画面笼罩着基督的光晕,反映了白衣天使的容貌美和心灵美的统一。横展描写的线条,强弱错落的缓慢,加强了画面的动态。

钩线如绿油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油油其创作的历史人物,如秦始皇的威仪仪态,李世民的雄才大致,经过精细正确的描可以说是跳跃纸。李英先生也擅长山水画。他的山水画人物画根据传统的水墨,用山水画的笔法和墨法笔简单地描绘人物,详细,主次明确,表现出中华民族特有的笔墨气韵和审美意境。同时,李英还将西画的速写、素描等造型手法带入山水画人物画的创作中。

这样,他的山水画人物画既有中国古典水墨人物画的线条感和书写性,又有西画中的构图、光影、质感和空间因素,古今融合、中西融合。最重要的是,画家将这一切切切换成自己独特的绘画语言,在形神兼备中散发出生动的气韵,在脱形借此神的审美表现中,人物形象生动富有美感,记住其神的朴素。

笔墨浑厚,画面简洁优雅,特别强调笔接近,动作天理,如果没有对话,象外的象征和画外的境界,空白的地方可以说是此时安静的声音。作品充满意义,画甜美清爽,独特,人与物、情景都有象征性的颜色,作品充满了草丛的气息。那幅画《钟馗》的钟馗怒目圆润,威风凛凛,被称为丘须云鬓,数尺飞翔。

毛根有肉,力量有馀。毛笔、描绘、裂缝、图形线条寒带的颜色不同,笔画、文字、动作非常变化,完成了传神的作品。也就是说,李英先生的画,无论是笔还是山水画,都形神兼备,气韵生动,重墨落素移神定质,达到了技术近路的高度。为了壮年李英先生在国画创作的艺术道路上大大寻求,想登上新的高峰。


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